מעצבי ריהוט מודרניים באמצע המאה

עידן העיצוב המכונה כיום אמצע המאה המודרני פופולרי בזכות הנגישות והמחיר הנגיש שלו. עיצובי רהיטים נוטים להיות פשוטים ופרקטיים ככל שהם יפים. ופיסות רבות של מעצבים מפורסמים של אמצע המאה נוצרו לצריכה (ותמחור) בשוק ההמוני. מושג זה מתמצת בצורה הטובה ביותר על ידי צ'רלס וריי איימס, המעצבים הידועים ביותר של אמצע המאה, ומתארים את האידיאולוגיה שלהם: "להשיג את המיטב מהטוב ביותר למספר האנשים הגדול ביותר תמורת סכום הכסף הנמוך ביותר."

עבור אלה שרק התחילו לחקור את תחום הריהוט הביתי המודרני של אמצע המאה, איימס היא נקודת המוצא הטבעית. השם איימס הפך כמעט שם נרדף לאמצע המאה המודרנית. למעשה, חלקים מאמצע המאה שלא נושאים סימן של יצרן מכונים לעתים קרובות "עידן איימס" כדי לזכות בתשומת לב.

המראה המודרני שהשתרש בשנות הארבעים והתרחב לחמישים, שנות ה -60 ותחילת שנות ה -70 באירופה משקף את העיצוב החדשני של באוהאוס שמקורו בגרמניה עשרות שנים קודם לכן, בערך באותה תקופה בה ארט דקו היה בעלייה. מעצבים כמו צ'ארלס (1907-1978) ו- ray (1912-1988) עמלים שנבנו על האידיאל המודרניסטי הזה עם הרהיטים הצבעוניים שלהם עשויים דיקט מכופף, וכיסאות פלסטיק שעוצבו כך שיתאימו לעקומת הגוף. העיצוב שלהם נחשב לקלאסיקה בקרב אוהדי המודרניזם.

בדומה לשולחן ושירות Eames (1954) וכיסא צד (1958), חלקים רבים של Eames יוצרו על ידי הרמן מילר, שם אחר שהושרש בעיצוב הקלאסי של אמצע המאה.

פסלי מאת הארי ברטויה (1915-1978) מבוקשים מאוד על ידי חובבי המודרניזם. הוא ידוע ב"אמנות הסאונד "שלו, יחד עם עבודות בעלות צורה חופשית ועיצובים בצורת שיח עשויים מתכת מרותכת. יש המשתמשים בחוטים גדולים, ישרים או מעוקלים, מרותכים למצב כדי ליצור יצירות מופת מודרניות שיכולות להימכר היטב בשש הדמויות.

בעיצוב רהיטים, עבודתו של ברטויה עבור קנול נמצאת על מפת האספנים מזה זמן מה. "ב -1950 הזמין הנס קנול, אחד היצרנים המובילים של רהיטים מודרניים באירופה, את המתכת והפסל האירופי הבולט הארי ברטויה לתכנן כמה כסאות", אמר הסופר מרווין ד 'שוורץ ב"ריהוט אירופאי: שולחנות, כסאות, ספות & מיטות. " "העיצובים של ברטויה חצו את המחסום בין עיצוב דקורטיבי לפונקציונלי... האובייקטים שלו התאזנו בהצלחה בין פיסול לרהיטים."

ל"כסאות היהלום "של ברטויה יש בסיס של מתכת דמוית סריג (שנראית מאחור) עם כיסוי בד. בקולקציית Bertoia המקורית של Knoll היו חמישה עיצובים שונים ממתכת פיסולית באריגה פתוחה. כמו רוב העיצובים של Knoll משנות החמישים, הכיסאות הללו יוצרו לאורך תקופה ארוכה. תוויות Knoll Associates שימשו עד 1969; גרסאות שיוצרו מאז מסומנות כ- Knoll International כאשר התוויות עדיין קיימות.

האדריכל והמעצב לודוויג מיס ואן דר רוה (1886-1969) היה ידוע כמי שאומר "אני לא רוצה להיות מעניין. אני רוצה להיות טוב." רצוי או לא, בנוסף לעיצוב טוב להפליא, עבודתו היא מהמעניינות והנחשקות לחובבי העיצוב המודרני. הוא שימש כמנהל בית הבאוהאוס, בית ספר המוקדש לחקר האמנות והעיצוב המודרניים, בין השנים 1930-1933, כאשר הוא נסגר בדחיפתו של הפיקוד הנאצי. הוא נדד לאירופה בסוף שנות השלושים, שם המשיך להשפיע על קהילת האדריכלות.

כמו ברטויה, גם עיצובים של חברת Mies יוצרו על ידי חברת Knoll Associates. הפקה זו הניבה עיצובים רבים, תוך שימוש במומחיות פתוחה הדומה לארכיטקטורה של מיס, ובהם מושבים שזוליים מונחים מעל האוויר. זה נכון לגבי כסאות הנוח Tugendhat כמו גם עם רבים מעיצובי הכיסאות האחרים שלו שמקורם בבאוהאוס. סגנונות אלה הועתקו באופן נרחב מאז שהוצגו.

העיצוב המפורסם ביותר של מיס, לעומת זאת, הוא הכיסא של ברצלונה. מושב איקוני זה נוצר במקור לתערוכה הבינלאומית של שנת 1929 שהתקיימה בברצלונה, ספרד. חברת Knoll International (שמה של החברה מאז 1969) עדיין מייצרת את כיסא ברצלונה "פחות זה יותר".

מרסל ברויאר (1902-1981), כמו לודוויג מיס ואן דר רוה, עיצב כיסאות פלדה צינוריים רבים עבור הבאוהאוס בגרמניה. רבים מעיצובי הכיסאות הללו השתמשו במושבים שלוחה, והם הועתקו באופן נרחב גם באירופה וגם באירופה במהלך שנות העשרים והשלושים. לאוהדי המודרניזם האמיתיים, המקוריים - עם התחושה האוורירית שלהם - עדיפים בהרבה על פני וריאציות כבדות יותר של ייצור המוני.

העיצוב המפורסם ביותר של ברויאר, הכיסא וסילי, התרחש בתקופת כהונתו כראש בית המלאכה להכנת ארונות עוד בבוהאוס. הדוגמה הראשונה לוריאציה קיצונית זו של כסא המועדון המסורתי נעשתה בשנות העשרים של המאה העשרים ושמה פשוט דגם B3. זה הגיע בסגנון מתקפל ונייח עם רצועות בד המחוברות לצינורות פלדה כמו המשמשים ברהיטי בית החולים של ימינו. כסאות מוקדמים אלה הם הדוגמאות החשובות ביותר בעיני אספנים. לאחר מלחמת העולם השנייה, הוואסילי הופק עם רצועות העור המוכרות יותר, אם כי ניתן היה להשיג בד גם כן.

עד 1968 רכש קנול את קטלוג ברויאר והחל לייצר את עיצוביו, שחלקם עדיין זמינים. זה כולל את הכיסא Wassily בווריאציות צבע רבות, כיסא Cesca המשולש בגרסאות עם וללא זרועות, ושולחן הקפה הפופולרי שלו Laccio ושולחנות הקצה.

עוד מעצב רהיטים מודרני ידוע באמצע המאה עם שורשים בארכיטקטורה הוא ארנה ג'ייקובסן (1902-1971). איש חזון דני זה שאב השראה מהעיצוב המודרניסטי של צ'רלס וריי איימס ושיתף פעולה עם מעצבים אחרים כדי ליצור ריהוט למספר הבניינים שתכנן.

למשל, ג'ייקובסן הגה כל פרט ופרט במלון SAS Royal בקופנהגן, דנמרק. אחת מכיסאות הריהוט של המלון הייתה כיסא הביצה החתימה שלו עם הדום תואם, שתוכנן בשנת 1958. כסא הכיסאות העקום הזה הוא אחד העיצובים הידועים ביותר שלו ואחד הפופולריים ביותר בקרב חובבי הריהוט המודרניסטי. הוא מיוצר עד היום.

ג'ייקובסן הגה גם את כסא הנמלה וכיסא הברבור, יחד עם עיצובים חדשניים אחרים, כולל כלי אוכל, ערכות קוקטיילים וערכות שירות תה. כל אלה מאוד פונקציונליים בנוסף להיותם מעניינים להצגה והם בעלי ערך רב לאספנים כיום.

בעיצובים של פול אוונס (1931-1987) הבחינו חובבי המודרניזם יותר ויותר בעשור האחרון, והערכים עלו בהתאם. הוא עיצב רהיטים לעסק שלו בזמן שחילק עם פיליפ לויד פאוול אולם תצוגה בניו ג'רזי בשנות ה -50, וגם עבור חברת צפון קרוליינה, Directional Furniture, בשנות ה -60. בשנות ה -70 הוא חזר למדינת מולדתו בפנסילבניה והעסיק יותר מ -85 עובדים שעזרו למלא את אולם התצוגה בניו יורק בעיצובים שלו.

הרהיטים של אוונס ידועים בשימוש במתכות מפוסלות, כולל ברונזה, נירוסטה ונחושת, עם השפעה חזקה על הברוטליזם. שולחנותיו מורכבים בדרך כלל ממסה גיאומטרית של מתכת או עץ, ולעיתים מעלים בראשם את הסטלגמיטים הטבעיים כאילו הם גדלים מהרצפה, וחלקם הועמדו בזכוכית. חלקי המארז שלו לעיתים קרובות כבדים ומסיביים, עם חזיתות שנפרצות לסדרת ריבועים המעוטרים בראש ובראשונה או מבריקים וזוויתיים, ויוצרים טלאי מתכת.

יצירות רבות של אוונס הוזמנו ישירות על ידי לקוחות דרך האולפנים שלו. אלה הוחזקו לרוב על ידי הבעלים המקוריים, ועזבונותיהם תיעדו מקור שמאשר אותם כיצירתם של אוונס כאשר הם עולים למכירה. רוב החלקים הללו מסומנים בראשי התיבות "PE" או בשם המלא "פול אוונס", יחד עם תאריך בן שני מספרים.